İstanbul Gelişim Üniversitesi (İGÜ) Güzel Sanatlar Fakültesi Radyo, Televizyon ve Sinema Bölümü öğrencisi Orhan Kerem Kartal, mezuniyet projesi kapsamında hayata geçirdiği "Dostlar Sağolsun" adlı kısa filmiyle 63. Uluslararası Antalya Altın Portakal Film Festivali’nde başarıya imza attı. Festivalin Sinema Okulları Öğrenci Filmleri Yarışması’nda finale kalan yapım, "En İyi Film" ödülüne layık görülerek Altın Portakal’ın sahibi oldu.   
  24-31 Ekim 2026 tarihlerinde gerçekleştirilen 63. Uluslararası Antalya Altın Portakal Film Festivali, sinema dünyasının önemli isimlerini ve genç yeteneklerini bir araya getirdi. Festival kapsamında bu yıl üçüncü kez düzenlenen Sinema Okulları Öğrenci Filmleri Yarışması’nda, İGÜ öğrencisi Orhan Kerem Kartal’ın "Dostlar Sağolsun" adlı kısa filmi, "En İyi Film" ödülünün sahibi oldu. 
  Türkiye genelinde 48 üniversitenin 70 fakültesinden toplam 70 başvurunun yapıldığı yarışmada elde edilen başarı, Kartal’ın öğrencilik yıllarında geliştirdiği sinema dilini önemli bir ödülle taçlandırdı. Üniversitede mezuniyet projesi olarak başlayan ve Türkiye’nin köklü sinema organizasyonlarından birinde ödüle uzanan bu yolculuk, genç sinemacıların akademik eğitim sürecinde ortaya koydukları çalışmaların ulaştığı noktayı gözler önüne serdi. 
  Bakanlık desteğiyle başlayan yolculuk ödülle taçlandı 
  Senaryosunu Orhan Kerem Kartal’ın kaleme aldığı "Dostlar Sağolsun", henüz yapım aşamasındayken T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Sinema Genel Müdürlüğünün 2026 yılı destek programı kapsamında 255 bin TL Kısa Film Yapım Desteği almaya hak kazanmıştı. Desteklenmesi uygun bulunan 15 kısa film arasında yer alan proje, çekimlerinin tamamlanmasının ardından Altın Portakal’da finalist olarak yarışmaya katıldı. 
  Yapım desteğiyle başlayan, festival finalistliğiyle devam eden ve "En İyi Film" ödülüyle sonuçlanan süreç, genç yönetmenin sinema alanındaki üretimini önemli bir başarıya dönüştürdü. 
  "Dostlar Sağolsun" bireysel yas ve toplumsal beklentileri beyaz perdeye taşıyor 
  Sakarya’nın Karasu ilçesinde geçen "Dostlar Sağolsun", dedesinin cenazesini bekleyen 15-16 yaşlarındaki Kasım’ın yaşadığı içsel çatışmaları konu alıyor. Kendi yasını yaşamaya fırsat bulamadan çevresindeki yetişkinlerin beklentileri ve geleneklerin yüklediği sorumluluklarla karşı karşıya kalan Kasım’ın hikâyesi, bireysel duygular ile toplumsal roller arasındaki gerilimi görünür kılıyor. 
  Minimalist anlatım diliyle dikkat çeken yapım; aile, yas, mahalle kültürü ve bireyin toplumsal beklentiler karşısındaki yalnızlığını ele alıyor. Film, gündelik hayatın sıradan görünen ayrıntıları üzerinden genç bir bireyin sessiz direnişini sinematik bir anlatıya dönüştürüyor. 
  Doç. Dr. Emre Doğan: "Öğrencimizin başarısı tüm genç sinemacılara ilham olmalı" 
  İstanbul Gelişim Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Radyo, Televizyon ve Sinema Bölümü öğretim üyesi Doç. Dr. Emre Doğan, Orhan Kerem Kartal’ın elde ettiği başarının hem üniversite hem de sinema alanında eğitim gören öğrenciler açısından önemli bir motivasyon kaynağı olduğunu belirtti. 
  Antalya Altın Portakal Film Festivali’nin Türk sinemasındaki köklü konumuna dikkat çeken Doğan, şu ifadeleri kullandı: 
  "Antalya Altın Portakal Film Festivali, Türk sinemasının en köklü, en prestijli ve en belirleyici organizasyonudur. Her sinemacının hayali orada bulunmak, filmini izleyiciyle buluşturmak ve alabilirse ödül almaktır. Öğrencimiz Orhan Kerem Kartal, öğrencilik hayatı boyunca gösterdiği ve tüm hocalarının dikkatini çeken üstün başarısını Altın Portakal alarak taçlandırdı. Tüm öğrencilerimizin bu başarıdan ilham almaları ve Kerem’in bıraktığı ayak izlerini takip etmeleri gerektiğini düşünüyorum. Başta Kerem, ailesi ve arkadaşları olmak üzere bu başarıda emeği geçen herkesi tebrik ediyorum." 
  Orhan Kerem Kartal: "Asıl kazanım, üretmeye devam etmek için cesaret bulmak" 
  Orhan Kerem Kartal ise öğrenci film festivallerinin genç sinemacılar açısından taşıdığı öneme dikkat çekti. Bu organizasyonların yalnızca filmlerin gösterildiği ya da ödüllerin kazanıldığı alanlar olmadığını vurgulayan Kartal, genç sinemacıların kendilerini keşfetmelerine, birbirlerinden öğrenmelerine ve sinemayla kurdukları bağı güçlendirmelerine imkân sağladığını ifade etti. 
  Ödülün kendisi için büyük bir mutluluk ve gurur kaynağı olduğunu belirten Kartal, duygularını şu sözlerle dile getirdi: 
  "Uluslararası Antalya Altın Portakal Film Festivali gibi Türk sinemasının köklü bir organizasyonunda yer almak ve filmimizin Sinema Okulları kategorisinde ‘En İyi Film’ ödülüne layık görülmesi elbette büyük bir mutluluk ve gurur. Ancak benim için bu deneyimin en kıymetli tarafı, bir ödül kazanmanın ötesinde, ürettiğimiz bir filmin böyle önemli bir festivalde karşılık bulması ve bu yolculuğun bir parçası olabilmek." 
  Öğrenci festivallerinin genç yönetmenlere yeni hikâyeler anlatabilmek için cesaret verdiğini ifade eden Kartal, sözlerini şöyle sürdürdü: 
  "Çünkü öğrenci festivallerinde asıl kazanım, yalnızca ödül kürsüsüne çıkmak değil; üretmeye devam etmek için cesaret bulmak, yeni hikâyelerin peşine düşmek ve sinemanın içinde kendine bir yer açabilmektir. Bugün burada bulunmak, yarın daha güzel filmler üretebilmek için önemli bir motivasyon." 
  Başarısında emeği geçenlere teşekkür eden Kartal, daha fazla genç sinemacının eserlerini izleyiciyle buluşturabilmesi temennisinde bulunarak açıklamasını şu sözlerle tamamladı: 
  "Bu vesileyle filmin yolculuğunda emeği geçen herkese, aileme, üniversiteme, arkadaşlarıma, hocalarımıza, festival ekibine ve filmlerini üreterek bu yolculuğu anlamlı kılan tüm genç sinemacılara teşekkür ediyorum. Dilerim daha çok öğrencinin filmi böyle platformlarda izleyiciyle buluşur, daha çok genç sinemacı üretmekten vazgeçmez. Çünkü önemli olan yalnızca kazanmak değil, sinemaya dair hayallerimizin peşinden giderek burada olabilmek." (İHA)

Dizi sektörünün bugünü ve geleceği üzerine

Türk televizyon sektöründe uzun yıllardır görev alan yapımcı Ali Leskay, dizi sürelerinden set koşullarına, özgün hikâye üretiminden yapay zekânın sektöre etkilerine kadar birçok başlıkta değerlendirmelerde  bulundu. Sektörün geleceğine ilişkin değerlendirmelerinde  bazı risklerin yapımcıların kararlarını doğrudan etkilediğine dikkat çeken Ali Leskay, yapay zekânın istihdam üzerindeki olası sonuçlarına da işaret etti.

Ekonomik riskler özgün içerik üretimini etkiliyor

Türk dizi sektöründe özgün hikâyelerin yeterince üretilmediğine yönelik eleştirileri değerlendiren yapımcı Ali Leskay, günümüzde yapımcıların geçmişe kıyasla daha büyük ekonomik risklerle karşı karşıya kaldığını ifade etti.Özellikle ilk bölümlerin hazırlanmasında zaman ve maliyet ihtiyacının artmasının yapımcıların üstlendiği riski büyüttüğünü belirten Leskay, ilk bölümlerde karakterlerin ve çekim düzeninin oluşturulmasının daha fazla zaman gerektirdiğini bunun da giderleri arttırdığına dikkat çekerek ilerleyen bölümlerde ise ekiplerin çalışma hızının arttığını belirtti.

Dizilerin yayından erken kaldırılması durumunda yapımcıların ciddi kayıplar yaşayabildiğini belirten Leskay, günümüzde bir projeye başlanırken 50-60 milyon lira civarında bir ekonomik riskin söz konusu olabildiğini ifade etti. Bu koşulların yapımcıları daha önce başarı kazanmış içeriklere yönelttiğini dile getiren Leskay, sektördeki yaklaşımı şu sözlerle özetledi:

— “Kimse trendsetter olma sevdasına düşmüyor, onun yerine trendliner oluyor.”

Reytingleri düşen dizilerde  kanal ve yapım şirketi arasındaki görüşmelerin genellikle senaryo üzerinden yürütüldüğünü belirten Ali Leskay, izleyicinin ilgisini kaybettiği düşünülen bölümlerin yeniden ele alındığını söyledi.

— “İlk yönetilen şey senaryo oluyor. Çalışmadığını düşündükleri  yerleri ifade ediyorlar, onlar üzerine düzenlemelere gidiliyor.”
Leskay, bazı durumlarda hikâyeye yeni karakterlerin eklenebildiğini ve bu tür değişikliklerin dizinin anlatımında önemli dönüşümlere yol açabildiğini de sözlerine ekledi.

Yapay zekâ sektörde istihdam tartışmasını gündeme getiriyor

Yapay zekânın televizyon ve sinema sektöründe kullanımının yaygınlaşmasını değerlendiren Leskay, teknolojinin çekim süreçlerini kolaylaştırırken bazı meslek gruplarının geleceğini de etkileyebileceğini belirtti.

Geçmişte araç patlaması veya bir aracın nehre uçması gibi sahnelerin çeşitli güvenlik önlemleri ve yüksek maliyetlerle çekildiğini hatırlatan Leskay, bu tür görüntülerin artık masa başında hazırlanabildiğini ifade etti. Yapay zekânın sağladığı kolaylıkların üretim biçimini değiştirdiğini belirten Leskay, asıl tartışılması gereken konunun istihdam olduğunu vurguladı.

— “Yapay zekânın dokunacağı tek şey istihdam.”

Yapay zekânın bir yardımcı olarak kullanılmasının önemli avantajlar sunduğunu belirten Leskay, teknolojinin çalışanların görevlerini devralması durumunda aynı avantajların istihdam açısından bir tehdide dönüşebileceğini dile getirdi.

— “Onu asistan gibi kullandığın sürece muazzam ama bir gün senin gelip işini alırsa artık çokta muazzam olmayabilir.”

Yapay zekânın yalnızca görsel efektlerle sınırlı kalmayarak senaryo yazımı, yönetmenlik ve oyuncu üretimi gibi alanlarda da kullanılabileceğine değinen Leskay, bu gelişmelerin sektördeki meslek tanımlarını değiştirebileceğini söyledi.

Yapay zekanın dizi ve filmlerde kullanımına yönelik bazı uluslararası alanlarda sınırlamalar getirilmeye çalışıldığını da aktaran Leskay, oyuncuların yaşlandırılması veya gençleştirilmesi gibi işlemlerin yapay zekâyla gerçekleştirilmesinin makyaj sanatçıları gibi meslek gruplarını etkileyebileceğini bu nedenle de bazı yapay zekâ kullanımınlarına sınır getirilmesinin ve çalışanların korunmasının gündeme geldiğini ifade etti.

Türk dizilerinin uzunluğunu ne belirliyor?

Türkiye’de televizyon dizilerinin iki saati aşan bölüm sürelerini değerlendiren Leskay, bu durumun hem izleyici alışkanlıkları hem de ekonomik rekabetle ilişkili olduğunu belirtti. Avrupa ve Amerika’daki izleme alışkanlıklarıyla Türkiye’deki tüketim biçimini karşılaştıran Leskay, Türkiye’de televizyonun çoğu zaman başka faaliyetlerle birlikte takip edildiğine dikkat çekti.

İzleyicilerin televizyon karşısında geçirdikleri süre boyunca farklı işlerle ilgilenebildiklerini ve bu alışkanlığın içeriklerin hazırlanma biçimini etkileyebildiğini ifade eden Leskay, uzun yıllara dayanan televizyon izleme alışkanlığının da bu süreçte rol oynadığını söyledi.

— “Bizdeki tüketim eğilimi daha çok televizyonun kapanmasının koşulunun izleyicinin uykusunun gelmesi gibi bir durum.”

Dizi sürelerinin uzamasında kanallar arasındaki reyting rekabetinin de etkili olduğunu belirten Leskay, farklı yayın saatlerinin izleyici hareketlerini değiştirebildiğini ifade etti. Bir kanaldaki dizinin sona ermesinin ardından yayını devam eden başka bir dizinin izlenme oranlarının artabildiğini belirten Leskay, bu durumun yayın süreleri üzerinde rekabet yarattığını dile getirdi.

Uzun çekim süreleri set çalışanlarını nasıl etkiliyor?

Dizilerin uzun bölüm sürelerinin set çalışanlarının koşullarını doğrudan etkilediğini belirten Leskay, çalışma temposunun zorlayıcı olmasına rağmen geçmiş yıllara kıyasla bazı iyileşmeler yaşandığını ifade etti. Özellikle son yıllarda sendikaların daha etkin hâle gelmesinin çalışan hakları ve çalışma düzenlemeleri açısından etkili olduğunu söyledi.

Yaklaşık 140 dakikalık bir dizi bölümü için 110-120 sayfa civarında senaryo hazırlanabildiğini belirten Leskay, bu hacimdeki bir içeriğin kısa sürede çekilmesinin yoğun bir çalışma temposu gerektirdiğine dikkat çekti. Türkiye’de bu süreci yönetmek amacıyla iki ayrı çekim ekibiyle çalışılabildiğini aktaran Leskay, ekiplerin günlük çekim miktarının sahnelerin zorluğuna göre değiştiğini ifade etti.

Genç izleyicilere yönelik projeler yapılıyor mu?

Dijital platformların Türk dizilerine yeni izleyicilere ulaşma imkânı sunduğunu belirten Leskay, gençlere yönelik içerik üretme isteğinin sektör gündeminde yer aldığını ancak projelerin hayata geçirilmesinde platformların yayın politikalarının belirleyici olduğunu söyledi.

Platform yöneticileriyle yapılan görüşmelerde genç izleyicilere yönelik projelerin talep edildiğini aktaran Leskay, uygulamada ise içerik tercihlerinin kurumların kendi stratejileri doğrultusunda şekillendiğine dikkat çekti.

— “Platformların hepsinin kendi kurumsal politikaları var, belirledikleri çizgiler var. Yapımcılar da buna hizmet eden hikâyeler ve kastları bir araya getirdiğinde bu platformlarla çalışabiliyor.”

Dijital platformların izleyici davranışlarına ilişkin ayrıntılı verilere sahip olmasının içerik üretimini etkilediğini ifade eden Leskay, izleyicilerin bir diziyi hangi sahnede izlemeyi bıraktığının dahi ölçülebilmesi gibi verilerin senaryo üzerinde değişiklik yapılmasına imkân tanıyabildiğini ve içerik üretiminin giderek daha fazla izleyici verileri doğrultusunda şekillenebileceğini dile getirdi.

Türk dizileri uluslararası pazarda ilgi görüyor

Türk dizilerinin, uluslararası pazardaki konumunu değerlendiren Leskay, geçmişte Türkiye’de Arjantin ve Brezilya yapımlarının ilgi gördüğünü, günümüzde ise Türk dizilerinin Orta Doğu ve Güney Amerika, İtalya gibi bölgelerde izlendiğini belirterek, uluslararası pazara yönelik üretimde niteliğin önemini koruduğunu söyledi.

Bir dönem çok sayıda yapımın yurt dışına satılmasına odaklanıldığını belirten Leskay, her içeriğin aynı ölçüde izleyici de karşılık bulamayacağına dikkat çekti.
Leskay, Türkiye’de 13 bölümü aşan dizilerin yurt dışına satılabildiğine ilişkin sektörde olan genel bir durumu da dile getirdi.

“Hatırla Sevgili” kariyerinde özel bir yere sahip

Meslek hayatında dönüm noktası olarak gördüğü projelerden söz eden Leskay, Hatırla Sevgili dizisinin kendisi için ayrı bir yere sahip olduğunu ifade etti.
Leskay, hayata geçirmek istediği projeler arasında ise İstanbul’un 1930’lu ve 1980’li yıllarında geçen bir aile hikâyesinin bulunduğunu da belirtti. Dönemin Beyoğlu’nu ve Çiçek Pasajı gibi mekânları yeniden oluşturmanın yüksek maliyetler gerektirdiğini ifade eden Leskay, yapay zekânın gelişmesiyle bu tür projelerin üretim olanaklarının yeniden değerlendirilebileceğini söyledi.

“Kiralık Aşk”ı diğer romantik komedilerden ayıran neydi?

Kiralık Aşk dizisinin başarısını değerlendiren Leskay, projenin romantik komedi türünün ilgi çektiği bir dönemde yayınlanmasının ve oyuncu seçiminin önemli olduğunu belirtti. Özellikle başrol oyuncuları arasındaki uyumun izleyiciyle güçlü bir bağ kurulmasına katkı sağladığını ifade etti.
Romantik komedilerde sık kullanılan anlatı kalıplarına ilişkin değerlendirmesinde ise Leskay, klişelerin tek başına olumsuz bir unsur olarak görülmemesi gerektiğini vurguladı.

— “Klişe zaten kötü bir şey değildir, kötü olsaydı kendini tekrar etmezdi. Fakat yapılması gereken şey bu klişeyi modern zamanın ruhuna ve modern zamanın soslarına bulamak.”
Leskay, tanıdık hikâyelerin günümüzün beklentilerine uygun biçimde yeniden yorumlanmasının önemine dikkat çekti.

Sosyal medya oyunculara yeni fırsatlar sunuyor

Sektöre yeni katılan oyuncuların görünürlüğünü değerlendiren Leskay, yeteneğin belirli bir döneme bağlı olmadığını, ancak oyuncuların kendilerini tanıtma yollarının değiştiğini belirtti. Geçmişte dergi yarışmalarının oyuncu adaylarına fırsat sunduğunu hatırlatan Leskay, günümüzde sosyal medyanın benzer bir görünürlük alanı oluşturduğunu ifade etti.

— “Eskiden Ses dergisi yarışma yapardı, şimdi Instagram var. İnsanlar kendilerini ifade edebiliyor, on binlerce seçenek var.”

Sosyal medya sayesinde oyuncu adaylarının daha geniş kitlelere ulaşabildiğini belirten Leskay, bir oyuncunun kariyerinde ilerlemesinde seyirciyle kurduğu ilişkinin belirleyici olduğunu söyledi. Görünürlük kazanmanın tek başına yeterli olmadığını ifade eden Leskay, izleyicinin ilgisinin oyuncuların kariyerinde önemli bir rol oynadığını dile getirdi.

                                            
   Türk rock müziğinin güçlü sesi Şebnem Ferah, yeniden başladığı konser serisi kapsamında Antalya'da sahne aldı. İstanbul, İzmir ve Ankara'nın ardından Antalya'da sevenleriyle buluşan Ferah, ANFAŞ Uluslararası Fuar ve Kongre Merkezi otoparkında düzenlenen konserde binlerce müziksevere unutulmaz bir gece yaşattı. 
  Uzun bir aranın ardından Antalya'da konser veren Şebnem Ferah'ı dinlemek isteyen müzikseverler, konser alanı önünde uzun kuyruklar oluşturdu. Sahneye yoğun alkışlarla çıkan sanatçıya, hayranları gece boyunca şarkılarına hep bir ağızdan eşlik etti. 
Şebnem Ferah'ın müzik geçmişinden izlerin Anka kuşu metaforuyla LED ekrana yansıtıldığı açılışın ardından konser, "Çakıl Taşları" ve "Başka Bir Yol Var" şarkılarıyla başladı. Ferah, ilerleyen dakikalarda "Can Kırıkları", "Sil Baştan", "Sigara", "Bu Aşk Fazla Sana" ve "Mayın Tarlası" gibi sevilen eserlerini seslendirdi. 
  İkinci şarkının ardından dinleyicilerine seslenen Ferah, uzun bir aradan sonra yeniden buluşmanın heyecanını yaşadığını belirterek, "Her şey yolunda mı? Çok uzun bir süre sonra buluşmamızın ilk dakikaları ve bu dakikalarda da çok heyecanlı olduğum için kendimi ifade etmekte zorlanıyorum. Ama şarkı söylerken sizleri, ifadelerinizi görünce konuşmaya pek de gerek olmadığını hissediyorum. Ben de sizi çok seviyorum" dedi. 
 
  Piyano eşliğnide duygusal anlar 
  Gecenin öne çıkan bölümlerinden biri, Ferah'ın "Ateşe Yakın", "Yağmurlar" ve "Deli Kızım Uyan" şarkılarını Ozan Tügen'in piyano eşliğinde seslendirdiği anlar oldu. Duygusal şarkılara eşlik eden müzikseverler, sanatçıya alkışlarla destek verdi. 
  Sahne performansı ve güçlü yorumuyla binlerce kişiyi coşturan Ferah, konserin sonunda dinleyicilerin yoğun alkışları üzerine yeniden sahneye çıkarak "Od" şarkısıyla bis yaptı. 
  Şebnem Ferah'a konserde klavyede Ozan Tügen, bas gitarda Buket Doran, davulda Aykan İlkan, üflemelilerde Serdar Barçın, geri vokalde Ceren Tügen Akdeniz ve gitarda Barış Manisa eşlik etti.  (İHA)
  
 

                                           
  - 6 senarist, mini dizi projeleriyle Serıes Manıa Forum’da dünya dizi sektörüyle buluşacak   
  - İstanbul’dan Fransa’ya uzanan projeye başvurular 7 Aralık'ta sona erecek    
 
    "Serial Bridges İstanbul: Uluslararası Dizi Market Hazırlık Programı" ile Türk senaristler ve yapımcılar, Fransa'da dünya dizi sektörünün profesyonelleriyle buluşacak. İstanbul’daki atölye sürecinin ardından Fransa’da düzenlenecek Series Mania Forum’da sunulacak olan 6 mini dizi projesine başvurular 7 Aralık'ta sona erecek.  
  Türk senaristlerin hikayeleri Fransa’da dünya dizi sektörünün karşısına çıkacak. Serial Bridges İstanbul programına seçilecek 6 mini dizi projesi, Series Mania Forum’da uluslararası yatırımcı, yayıncı ve yapımcılara sunulacak. Kültür ve Turizm Bakanlığı Sinema Genel Müdürlüğü ile Series Mania Institute ortaklığında m2 Film Lab ve TESİYAP yürütücülüğünde gerçekleştirilecek programın başvuruları başladı. Seçilecek 6 proje, İstanbul’daki atölye sürecinin ardından Fransa’da düzenlenecek Series Mania Forum’da sunulacak. 
 
  Mini dizi projeleri için başvurular açıldı 
  Programa Türkiye’de yaşayan senaristler başvurabilecek. Dijital platformlara ve uluslararası pazara yönelik projelerin tek sezonluk olması, 4-8 bölümden oluşması ve bölüm sürelerinin 25-60 dakika arasında bulunması gerekiyor. Başvurular bireysel veya senarist ekibi olarak yapılabilecek. Yapımcısı bulunan projelerin yapımcıları da program etkinliklerine katılabilecek. Uluslararası süreç İngilizce yürütülecek. Bu nedenle en fazla iki kişiden oluşabilecek ekiplerin en az bir üyesinin ileri seviyede İngilizce bilmesi zorunlu olacak. Senaristin ve varsa yapımcının daha önce en az bir profesyonel dizi, televizyon veya sinema filminde görev almış olması şartı aranacak. Daha önce senarist olarak profesyonel eser vermemiş yazarlar ise bandrollü kitap veya sahnelenmiş tiyatro eseriyle başvurabilecek. 
 
  Son başvuru 7 Aralık  
  Başvuru dosyaları İngilizce hazırlanacak. Dosyada en fazla 5 sayfalık ön proje dosyası (pre-bible), logline, sezon sinopsisi, karakter tanıtımları, hikaye arkları, görüş ve ekip özgeçmişleri bulunacak. Pilot bölüm senaryosu ile tüm bölümlerin kısa özetleri de başvuruya eklenecek. Başvurular, 7 Aralık’a kadar m2 Film Lab üzerinden projenin senaristi tarafından yapılacak. Seçici kurul, 11 Ocak 2027’de toplanacak. Programa seçilen 6 proje, 12 Ocak 2027’de ilan edilecek. 
 
  İstanbul’da hazırlanacak, yerli yapımcılara sunulacak 
  Seçilen projelerin senaristleri ve varsa yapımcıları, 25-29 Ocak 2027 tarihleri arasında İstanbul’da düzenlenecek atölyeye katılacak. Ekipler, uluslararası mentorlarla projelerini geliştirecek. Atölyede hikaye geliştirme, İngilizce anlatım, hikayelerin farklı kültürlere aktarılabilirliği, görsel sunum materyalleri ve proje sunumuna hazırlık üzerinde çalışılacak. Son gün projeler, Sinema Genel Müdürlüğünün davetiyle Türkiye’deki dizi sektörü profesyonellerine sunulacak. Senaristlerin yerli yapımcılarla tanışması ve muhtemel iş birlikleri kurması teşvik edilecek. 
 
  6 proje Fransa’da yatırımcı ve yapımcılarla buluşacak 
  Atölyenin ardından 6 proje, 23-25 Mart 2027 tarihleri arasında Fransa’da düzenlenecek Series Mania Forum’a taşınacak. Ekipler, forum kapsamındaki özel Türkiye oturumunda projelerini uluslararası dizi sektörü profesyonellerine anlatacak. Senaristler ve varsa yapımcılar, yabancı yatırımcı, yayıncı ve ortak yapımcılarla bir araya gelerek, projeleri için uluslararası iş birliği ve ortak yapım fırsatlarını değerlendirebilecek. Her proje ekibinden en fazla iki kişinin foruma katılımı program kapsamında sağlanacak. Yapımcısı bulunmayan projelerde ise senarist ekibinden bir temsilci katılabilecek. 
  Program, Türkiye’de üretilen özgün hikayelerin uluslararası dolaşımını güçlendirmeyi ve Türk senaristlerle yapımcıları dünyanın önde gelen dizi profesyonelleriyle buluşturmayı hedefliyor. (İHA)
       

                                           
   Araştırmacı Taner Özdemir tarafından ortaya konan belgede; Hicri 1259 tarihli Osmanlı hükmü, Kudüs ve Erzurum'a gelip giden Fransız tüccarların ticari işlerini takip etmek üzere görevlendirilen Mösyö Zaptivi ve Mösyö Caksı için yerel makamlara kolaylık talimatı verildiğini ortaya koyuldu.    
  Erzurum'un ticaret tarihine ışık tutan dikkat çekici bir Osmanlı arşiv belgesi gün yüzüne çıktı. Hicri 1259 tarihli hükümde, Kudüs ve Erzurum'a gelip giden Fransız tüccarların işlerine bakmak üzere tayin edilen Mösyö Zaptivi ve Mösyö Caksı isimli kişilerden söz edildiğini ifade eden Araştırmacı Taner Özdemir, "Osmanlı merkezî yönetimi tarafından gönderilen hükümde, söz konusu kişilerin görevlerini yerine getirebilmeleri için Kudüs Mutasarrıflığına ve Erzurum naibine gerekli kolaylığın gösterilmesi isteniyor. Böylece yaklaşık 180 yıl önce yabancı tüccarların ticari faaliyetlerini takip eden kişilerin Osmanlı idari sistemi içerisinde resmî bir muhatap olarak yer aldığı görülüyor. Hicri 1259 tarihi, Miladi takvimde yaklaşık 1843-1844 yıllarına karşılık geliyor. Osmanlı Devleti'nin Avrupa devletleriyle ekonomik ve diplomatik ilişkilerinin yoğunlaştığı bu döneme ait hüküm, Erzurum'un yabancı tüccarların faaliyet gösterdiği merkezlerden biri olduğuna dair arşiv kaydı sunuyor" dedi.  
  Kudüs Ve Erzurum aynı hükümde 
  Belgenin en dikkat çekici ayrıntılarından biri, Kudüs ile Erzurum'un aynı hüküm içerisinde birlikte anılması. Fransız tüccarların ticari işlerini takip etmek üzere görevlendirilen Mösyö Zaptivi ve Mösyö Caksı için hem Kudüs Mutasarrıflığına hem de Erzurum naibine kolaylık gösterilmesinin bildirilmesi, bu kişilerin farklı Osmanlı şehirlerindeki ticari faaliyetlerle bağlantılı olduğunu gösteriyor. Bu yönüyle belge, yalnızca iki Fransız görevlinin adını kayda geçirmiyor; aynı zamanda yabancı tüccarların Osmanlı şehirlerindeki faaliyetlerinin yerel idarelerle ilişkisini de ortaya koyuyor. 
  Erzurum'un ticaret tarihine yeni bir kayıt 
  Erzurum tarih boyunca doğu ile batı arasındaki ticaret yollarının önemli duraklarından biri olduğunu belirten Özdemir, "Şehrin ticari geçmişine ilişkin araştırmalarda İran, Kafkasya ve Rusya bağlantıları kadar Avrupa tüccarlarının faaliyetlerinin de arşiv belgeleri üzerinden incelenmesi önem taşıyor. 1259 tarihli bu hüküm, Erzurum'un Fransız tüccarların ticari faaliyetleriyle temasını doğrudan belgeleyen kayıtlar arasında yer alıyor. Belgede, tüccarların işlerine bakmakla görevlendirilen kişilerin isimlerinin verilmesi ve yerel makamlara açık şekilde talimat gönderilmesi, konunun devlet kayıtlarına yansıdığını gösteriyor" şeklinde konuştu.  
  Özdemir: "Erzurum'un ticaret tarihine yeni bir pencere" 
  Türkiye Dil ve Edebiyat Derneği Erzurum Şubesi Yönetim Kurulu Üyesi Taner Özdemir, belgeye ilişkin yaptığı değerlendirmede, arşiv kayıtlarının Erzurum'un ticari geçmişine dair yeni ayrıntılar sunduğunu belirtti. Özdemir, "Hicri 1259 tarihli bu hüküm, Erzurum'un XIX. yüzyıldaki ticari hayatı açısından dikkat çekici bir belgedir. Kudüs ve Erzurum'un aynı hükümde yer alması, Fransız tüccarların işlerini takip eden Mösyö Zaptivi ve Mösyö Caksı için yerel makamlara kolaylık gösterilmesinin istenmesi önemli bir ayrıntıdır. Erzurum'un tarihini sadece siyasi ve askerî olaylarla değil, ticaret, tüccarlar ve şehirler arasındaki ekonomik ilişkiler üzerinden de okumamız gerekiyor. Arşivlerdeki her yeni belge, şehrin geçmişine dair yeni bir kapı aralıyor" dedi. 
  Yaklaşık 180 yıl önce kaleme alınan Osmanlı hükmü, Kudüs, Erzurum ve Fransız tüccarlar arasındaki ticari hareketliliğe dair dikkat çekici bir tarihî kayıt olarak öne çıkıyor. Belge, Erzurum'un XIX. yüzyıldaki ticari hayatının farklı boyutlarını ortaya koyması bakımından araştırmacılar için önemli bir kaynak niteliği taşıyor. (İHA)